《包法利夫人》part_3
作者在包法利和第一任老婆的婚姻生活上一共只用了两段话来描述，接下来马上就为第二段婚姻做铺垫了，在描述和第二任老婆相见前的路边景色描写都比前者篇幅多。并且一直称作包法利的老婆为寡妇这个代称，只在最后她死的时候，才告诉读者她的名字为艾洛伊丝。叙述的笔法非常刻薄，她被作者设置为一个工具人。
她是夏尔想逃避父母掌控，获得自由，获得金钱的工具人；夏尔又是女主逃避无聊，尝试满足幻想的工具人。作者精心设置了一个人与人之间工具人的链条关系，人与人之间互相物化的关系，笔法非常冷峻和残酷。
夏尔和女主爱玛的相识是给女主的父亲治病，在晚上接到需要治疗腿部骨折的请求时，夏尔老婆担心丈夫出事，决定让来人骑马先走，让夏尔等三个小时，月亮出来了在动身，还要那边派个孩子接他，给他带路，开栅栏门。
从这里看出夏尔第一任老婆还是非常体贴和决断，能迅速梳理当下情况然后分析利弊，做出合理决断。但在不爱的人面前，这无足轻重，反而还让人感觉到被控制和生厌。
女主爱玛的出场，第一次描写是这样，一个年轻女子，穿着镶了三道花边的蓝色丝绒长袍。简单的一笔带过。包扎伤口时，父亲等待不耐烦，她也没有顶嘴，在缝垫子时扎破了手指，就把手指放在嘴里，嘬了两口。爱玛在父亲面前是隐忍的形象。包扎的时候看到爱玛的指甲如此白净，觉得惊讶，指甲光亮，指尖细长，剪成杏仁的形状，比象牙还整洁。然后她的手并不美，也许不够白，指节瘦的有点漏骨；此外，手也显得太长，轮廓的曲线不够柔和。如果她美丽的话，那是她的眼睛；虽然眼眸是褐色的，但在睫毛衬托之下，似乎变得乌黑了；她的目光炯炯，看起来单刀直入，既不害羞，也不害怕。
作者的描写非常有趣，并不是上来就发现一个对方很美，然后立即细致描述的怎么美，就像画面静止一般。而是身临其境的，按照夏尔的视角一步步的去看。对比一下夏尔的当时的老婆，她们的区别主要是长相。一个四十多岁，瘦骨嶙峋的寡妇；一个二十岁，眼睛漂亮的少女。前者产生厌弃，后者产生爱情。
夏尔原本答应三天再来看病人康复情况，结果第二天就来了。至于夏尔，他从不扪心自问为什么乐意去贝尔托。万一想到这个问题，那也不消说，他的满腔热情不是为了病情严重，就是为了有利可图（赚取诊疗费）。然而，真是为了这个原因，到田庄看病，却能带给他平淡无奇的生活增加额外的吸引力。作者的对人物心理描写非常精确，夏尔的自我欺骗，或者自我逃避。人的欲望和人的情感羞耻心的交织下，人选择自我欺骗。
因为在那里有他喜欢看到自己走进院子，感到栅栏门随着自己肩膀转开，听到公鸡在墙上叫，喜欢仓库和马厩。他喜欢康复的病人拍着他的手，叫他救命恩人；他喜欢爱玛小姐的木头鞋，在厨房洗干净了的石板地上，她的高后跟把她托高了一点，她一走动，木头鞋跟很快抬起，和鞋皮一摩擦，发出嘎吱嘎吱的声音。
作者并没有直接说他喜欢爱玛，而是说喜欢爱玛的木头鞋。作者也用夏尔的视角去感受这个场景，而不戳破真相。
她总是把他送到第一级台阶。要是马还没有牵来，她就等着。告别之后，他们不再说话。四面都是风，吹乱了她后颈窝新生的短发，吹动了她臀部围裙的带子，好像扭来扭去的小旗。在一个解冻的日子里，院子里树皮渗水了；房顶的雪也融化了。她站在门槛上，把阳伞拿来，并且撑开。阳伞是闪色绸子的，阳光可以透过，闪烁的反光照亮了她面部白净的皮肤。天气咋暖，她在伞下微笑，听得见水珠点点滴滴落在绷紧的波纹绸伞上。
这是他们在本书里最浪漫的一幕，如果不知道前提，也不知道结局，单独拿来出这一段，完全是浪漫主义小说的情节。作者痛斥浪漫主义文学，却在这里用浪漫主义笔法塑造了这浪漫一幕，非常讽刺和荒诞。这浪漫的一幕过去没有过，未来也不会有了，显得昙花一现。对他们两个来说，这是幻想没有破灭的临界点，也是他们最幸福的时刻。这一切都是因为他们还没有真正的接触，只有双方互相的凝视、欲望的投射和建立在它们之上的浪漫幻想。